В мое время это было бы по приколу. Сидеть не бегать.

Диск записывается изнутри, так что при <80% заполнении вполне может читаться.
(Но что они тупые -- тут однозначно).

Российское грузовое судно Сигранд врезалось в автомобильный мост в южнокорейском городе Пусан, а за 40 минут до этого судно задело круизный лайнер в порту. Дальше по российской классике "водила попытался скрыться с места ДТП", но его догнала береговая охрана.
В результате корпус получил повреждения, а в конструкции моста образовалось вмятина пять на пять метров. После столкновения, капитан пытался покинуть место аварии.
По информации News Joins со ссылкой на береговую охрану, навигационная береговая служба подала сигнал капитану о возможной аварии, в случае если он не скорректирует маршрут, и дала указания об изменении курса. Однако русский капитан из-за тяжелой челюсти "плохо понял английский".
По данным СМИ, сухогруз должен был плыть совсем в другую сторону. Но, как пишут местные журналисты, капитан был пьян.
Инцидент расследует морская полиция. Все российские моряки сейчас задержаны.

AnalAnimal
Куда не кинь, всюду клин

Решили недавно с другом посмотреть какой-нибудь фильм. Кино про гангстеров и отечественный арт хаус изрядно поднадоели, а фантастика, в последнее время, былого удовольствия не приносит. Короче говоря, остановились на фильме «Училки», тем более что подбор актеров обещал прекрасные эмоциональные сцены и необычные импровизационные кульбиты.

Сразу хочу сказать — данное кино, что называется, «не для всех». Люди ожидающие от фильмов дорогих спецэффектов, сочных пейзажей и прочей внешней мишуры, которые так любят вставлять в свои «шедевры» современные режиссеры, чтобы скрыть свои огрехи, тут нет. Зато есть прекрасные диалоги, замечательно проработаны характеры персонажей, сценарий вышит замысловатым узором по всей канве повествования так грамотно, что даже появляющиеся в середине фильма вопросы, изящным решением отметаются в финале. Я не шучу. Таких простых, и в тоже время глубоких, философских концовок я не видел со времен бессмертного творения Милоша Формана «Пролетая над гнездом кукушки».

Конечно, в фильме присутствуют сцены сексуального характера, а некоторые из них очень откровенные, так что просмотр с детьми не советую. Но, если вы действительно хотите устроить семейный пятничный просмотр легкого, доброго фильма, насладиться прекрасной актерской игрой, работой оператора и сценариста, и просто получить удовольствие в кругу домочадцев, не поленитесь и немного отредактируйте некоторые моменты, благо что современные технологии позволяют сделать это, не прилагая особых усилий.

И под конец рецензии не могу не похвалить режиссера Робби Д. Под впечатлением от его «Телепата» и «Глубже 3» прошла моя юность, а при одном воспоминании о «Смитах» и «Убийцах» накатывает теплая волна ностальгии. Ведь кажется, что еще вчера я засыпал за просмотром этого фильма на коленях у отчима, а сегодня я уже сам дружу с пятиклассницей и покупаю ей сладкую вату и клофелин, а прошло уже 3 года… Прекрасный фильм, заслуживающий места на полке каждого ценителя качественного кинематографа.

Нахал
Человек страдающий

Человек — очень болезненное существо. Недуги пропитывают хомо сапиенс с головы до пят и сопровождают его на протяжении всей его короткой жизни. Ветрянка, коклюш, простуда, грипп, энурез, старческий маразм и как апофеоз немощи слабого и хилого организма — предсказуемая смерть, ставящая жирную точку (под восклицательным знаком) на мучениях маленького никчемного человека.

Если рассуждать отвлеченно, болезнь — естественное состояние каждого из нас в отдельности и всего общества в целом. Любовь — это хворь, иссушающая тело и разум, ведущая к безумию и оставляющая глубокий след в бытовой биографии человека. Старение — еще одно неотвратимое и страшное заболевание, лекарство от которого так и не будет найдено. В конце концов сама жизнь — это «болезнь, передающаяся половым путем», и тут ничего не попишешь.

Homo sapiens, таким образом, превращается в homo patientia — человека страдающего. Человека, жаждущего исцеления. Человека, требующего заботы, ухода и пристального внимания, на которое можно будет раздражаться и напыщенно отвергать.

Куда направить свои стопы этому человеку? Конечно же, в ближайшую больницу. В обитель сердобольных врачей и белых одежд. В царство запаха хлорки и чистых полов. В королевство «Медсестер». Но главные действующие лица все-таки не они, но именно пациенты. Мы наблюдаем развитие собирательного образа беспомощного, внутренне нагого человека, готового отдаться в хорошие руки специалистов и доверить им свою судьбу. В этом образе мы узнаем самих себя, забывших свое имя, но помнящих лишь диагноз и периодичность приема лекарств. Мы уповаем лишь на медсестер — наших ангелов-хранителей, которые не оставят в беде, но всегда окажутся рядом в нужный момент. Мы верим в них, как раньше верили в себя и в бога, и нам не нужно ничего, за вычетом этой веры и ее символов — до умопомрачения коротких белых халатов, цоканья высоких каблуков и градусника в нагрудном кармане.

А вокруг жизнь идет своим чередом. Прибывают новые пациенты, закипают страсти и интриги, атмосфера накаляется и требует разрешения, экстатического катарсиса.

Среди женских ролей особой похвалы заслуживает, прежде всего, Джесси Джейн. Образ дался ей легко и непринужденно, она явно вжилась в роль и почти наверняка после окончания съемок ее рука не раз заученным движением тянулась к стетоскопу. Также поражает актерская работа Саши Грей. Ходят слухи, что для того, чтобы лучше понять свое место на съемочной площадке, она две недели проработала в настоящей клинике, вникая в тамошнюю суетливую жизнь и общаясь с медперсоналом. Именно после этого фильма ее заметил Стивен Содерберг и предложил сниматься в его среднеметражной картине «Девушка по вызову».

«Медсестры» это не только указание на кризис насквозь прогнившей нынешней системы здравоохранения. Картина ставит диагноз homo patientia, утратившему любую моральную и этическую подоплеку и контекст и оставшемуся трепетать на ветру перемен как одинокое боевое знамя, возвышающееся над свежим курганом на поле недавней битвы. Больше того, этот диагноз предназначен всему нынешнему обществу, у которого, если взглянуть со стороны, нет ни прошлого, ни настоящего, ни будущего. Я говорю «нет прошлого», но, конечно, утрирую.

Прошлое есть, но оно никому не нужно, оно забыто, наплевательски брошено, поэтому можно считать, что его нет. Я говорю «нет настоящего» — подразумеваю, что нынешнее общество не ощущает своего причастия к совершающимся вокруг него событиям, пребывая в гулкой прострации, как падающий в пустой и давно иссохший колодец булыжник. Я говорю «нет будущего» — и здесь нечего добавить.

Неизвестно, как так вышло, что все это было осмыслено на уровне жанра порнографии. При этом не констатировано, но именно осмыслено, переварено, заключено. Однако, метко угодив в самую суть проблемы, «Медсестры» не остановились на достигнутом: мнится, что картина — лишь пробный камень, брошенный в огород современного кино. Их программа-максимум — вернуть это так называемое «современное кино» на круги своя, к истокам, к чувственности… к жизни.

10 из 10